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白詩

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静謐な空気を形にしています。　 手仕事で制作された一点物の作品が、日常の中に余白をもたらします。

作家について　―About the Artist―

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記憶の棲家　小鳥の庭

still life　no.15

still life　no.8

still life　no.16

still life　no.17

still life　no.10

bird 【Sculpture】

bird no.2 【Sculpture】

bird no.3 【Sculpture】

bird no.5 【Sculpture】

still life　no.18

記憶の棲家

記憶の棲家　ひつじ

sheep

記憶の棲家　アザラシ

記憶の棲家　アザラシ　2

壁の記憶　2  (ランプ)

羊の街

揺蕩う

ゆらゆら

訪れ

遥か

記憶の小部屋　still life

記憶の小部屋　bedroom

象と泳ぐ

気楼

記憶の小部屋　sailing ship

白詩

紡ぐ

loop. 【ランプ】

漂泊（ランプ）

ゆらぎ　時計箱ランプ

atelier

旅路

浮遊

utopia No.1

utopia No.5

utopia No.4

utopia No.3

utopia No.2

still life　no.7

still life 洋梨

still life no.1

still life　no.14

still life　no.12

still life　no.9

still life　no.6

記憶の棲家　家

記憶の棲家　扉

still life

still life　no.11

still life no.3

記憶の棲家　鳥

壁の記憶　1  (ランプ)

記憶の棲家　夢

鳥の棲む街で

記憶の棲家　くじら

still life no.2

記憶の棲家　巣箱

記憶の棲家　やすらぎ

羊の棲家

ひそやかな出逢い（ランプ）

書かれない夜

羊の眠り

記憶の小部屋　no.1

鳥と羊と

記憶の小部屋　no.2

揺らぎのなかで

白昼夢

記憶の小部屋

語り

記憶の宮殿

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制作・鑑賞動画　―Making Videos―

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作品が生まれる場所　――Where works are born――

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【アーティストステートメント】

山や川に囲まれた環境で育ち、枝や木の端材を拾って何かを作ることは、ごく自然な遊びでした。

完成させることよりも、作る時間そのものに夢中になり、意味や目的を考えることなく、ただ内側から湧き上がる衝動に従って手を動かしていました。

その感覚は一度失われましたが、さまざまな経験を経て、再び制作へと戻ってきました。そして長く制作を続ける中で、自分が探していたものにはひとつの名前があることに気づきました。

それが「白詩」です。

私にとって白詩とは、言葉になる前の感覚であり、光と影のあわいに現れる気配です。

朝の光が壁に落とす影。
風が通り過ぎたあとの静けさ。
ふと立ち止まったときにだけ感じられる余白。

それらは確かに存在しながら、名前を与えた瞬間にこぼれ落ちてしまうものでもあります。

私は、そうした捉えがたい気配を、小さな立体作品としてすくい上げようとしています。

紙や木、真鍮などの身近な素材を用い、繊細な造形を重ねながら景色をつくる。

その景色は特定の場所ではなく、記憶のようでもあり、夢のようでもあり、まだ語られていない物語の断片でもあります。

作品に箱という形式を用いるのも、そのためです。

箱は世界を閉じ込めるためではなく、見過ごされてしまう小さな気配をそっと留めておくための器です。

古い時計の箱や木箱には、長い時間の中で育まれた静けさがあります。その内側に生まれる影は、光を受け止める余白となります。

私は色彩を削ぎ落とし、白と黒を基調として制作しています。

白は何もない空白ではなく、まだ形にならない可能性の場です。

光と影が出会い、気配が立ち上がる余白としての白。

そこに宿る詩を見つめ続けること。

それが私にとっての「白詩」であり、制作の根底にあるものです。

作品を通して、日常の中に埋もれている静かな光や気配に再び目を向けるきっかけを生み出せたなら、それ以上の喜びはありません。



【略歴】

2013年、独学にて制作開始。

関西・関東の百貨店やアートスペースでの展示を経て、2023年より京都にてアトリエ兼ギャラリーを運営。

2025年、兵庫へ拠点を移す。同年、大垣書店 麻布台ヒルズ店「私に寄り添うブックエンド展」参加、福岡にて個展「白詩」開催。

2026年現在、兵庫県のアトリエをギャラリーとして開放準備中


【最新情報】
Instagram：@koki_art_000

koki ota

その他

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Box Sculpture

Glass Dome Sculpture

illuminated sculpture

box constructions

sculpture

painting

photo book

アトリエ協同制作・撮影・空間デザイン　<a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" class="text-text-link underline" href="https://www.instagram.com/hinoto_eri?utm_source=ig_web_button_share_sheet&amp;igsh=ZDNlZDc0MzIxNw==">ひのと</a>

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撮影・編集　<a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" class="text-text-link underline" href="https://www.instagram.com/hinoto_eri?utm_source=ig_web_button_share_sheet&amp;igsh=ZDNlZDc0MzIxNw==">ひのと</a>

GALLERY　2

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ここでは、ご覧いただけない制作風景・鑑賞動画を公開しています。<a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" class="text-text-link underline" href="https://www.youtube.com/@koki_ota">オオタコウキ - YouTube</a>

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GALLERY 3

日本の伝統技法「指物(さしもの)」を用いて木箱を製作する様子をご紹介。

木箱ランプ

GALLERY　4

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GALLERY 5

先ずは作業スペースを確保するために、押し入れの拡張作業から始まった。季節の厳しさにも耐えられるよう壁に断熱材を入れ、白い壁に生まれ変わる様子を眺めながら、木部を染め、棚を補強する作業を重ねていく。真夏の暑さの中での木工作業は大変でしたが、暗かった部屋が少しずつ光を取り戻していく時間は、とても楽しく充実していました。

押入れか

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MOVIE

yume no ato

mu. 木箱ランプ

今回も和室の押入れを拡張し、作業しやすい空間へと整えていきました。 経年でふわふわしていた床は思い切って撤去し、新たに断熱材と構造用合板で補強。 木部はいつもの塗料で丁寧に染色し、壁には断熱材の上から白い珪藻土塗料を施工。 石膏ボードの継ぎ目もパテで平滑に整え、押入れも広がり、空間全体が明るく爽やかに生まれ変わりました。

手を入れて整える、光の空間

2023 41×20×20　mixed media→<a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" class="text-text-link underline" href="https://youtube.com/shorts/5bhDYQf6WYg?si=2Z5VKPIqEp8fEA6d">鑑賞動画</a>

mu.

library

制作を再開して数か月、アトリエはいつの間にか道具や材料が行き交う雑多な“生きた場所”になっていた。小さな作品ひとつの裏側には、その何倍もの道具や機材が息づいている。 倉庫や引き出しの奥では、まだ出番を待つ道具たちが静かに眠りながら、そっと順番を待っている。

完成、そして制作再開

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白紙

途

襞

ゆらゆら

居場所

真夜中の音色

描く

2024

押入れ横と階段部分の開口部に、新しい壁をつくる作業。 既存部分を活かしながら、昭和の型板ガラス入り引き戸を丁寧にメンテナンスし、壊すことなく壁として再利用。 開口部には柱を立て、壁を新設し白く塗ると、まるで作品の中のような雰囲気のアトリエに近づきました。

記憶の宮殿 ――Palace of memory――

2024　53×29×12.5<a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" class="text-text-link underline" href="https://youtu.be/_KkBr-VeaKU?si=bFQGZTyBFeKIUTkM">鑑賞動画</a>

漂泊

遥か

気楼

無題・訪れ

2025

古い畳を撤去し、長い歴史を刻んだ床を水平に整えながら、杉板の無垢材を丁寧に施工。 植物由来の色付けで木目を活かし、白い漆喰の壁とのコントラストが美しい、落ち着いた創作空間に生まれ変わりました。

明治時代の古民家をアトリエへ再生する最後の工程。 圧迫感のあった襖の骨組みを活かしてリメイクし、程よく光が差し込む建具に。 大正時代の新聞を下地に発見しながら、木部をマットブラックで統一。 採光部にはプラダンを、下部はベニヤで補強し、柱の塗装や漆喰塗り、畳からフローリングへの変更も行い、ついに新アトリエが完成しました。

指先にのるほど小さなくじらの彫刻

くじら彫刻

指先にのるほど小さな羊の彫刻

羊彫刻

紙と真鍮でできた光る列車の制作の様子

小さな列車

手のひらサイズのガラスドームランプができるまで

湖上の灯り

kitchen.

記憶の小部屋

2024 45×45×11 mixed media

記憶の宮殿――Palace of memory――

GALLERY　1

明治時代に建てられた古民家を、時間の積層を残したまま少しずつ手で整えていった。　 軋む床の音や、木の呼吸でゆるやかに揺れる空気。　 そのすべてが、静かにインスピレーションを運んでくれる。　 ここで生まれる作品は、過去と今がふれあうようにして立ち上がる。

―― 時を重ねる創作空間

ATELIER

Artist Statement

Growing up surrounded by mountains and rivers, making things from fallen branches and scraps of wood felt like the most natural way to play.I was less interested in finishing things than in the act of making itself. Without any particular meaning or purpose, I simply followed what rose up from inside me, and kept moving my hands.

After entering the working world, I stepped away from making things for a time. I was told you couldn't make a living through craft alone, and I believed it. Eventually, the weight of overwork brought on depression, and thoughts of death began to surface.To find my way out, I read voraciously — novels, philosophy, art — and kept asking myself what it meant to be alive.

Along the way, I encountered craftspeople who worked in metalsmithing and leatherwork. Each of them had something they could do, and they had built their lives around it.Seeing that, something from my childhood came back to me. The urge to make — without reason or justification, simply and purely — rose up from inside me again.

Along the way, I encountered craftspeople who work

Losing something taught me what I hadn't understood before.Not to let go of what is purely yours. And to stay connected to the world while holding onto it.In 2013, I returned to making on my own terms.

Metalsmithing, leatherwork, woodworking, painting — I moved through many forms of expression. I couldn't stay within a single discipline; I was always searching for new materials, new approaches.Large paintings, small sculptures, installations set into the landscape. Moving back and forth across the boundary between two and three dimensions, I gradually arrived at a single feeling.

Metalsmithing, leatherwork, woodworking, painting

Everything had always existed on the same plane.No distinction between large and small, inside and outside. From a landscape that extends without end, I quietly lift out one presence and place it inside a box.Working with humble materials — paper, wood, brass — I layer delicate forms within a small space, and continue searching for the presence of a story that has not yet found its name.That is what making means to me.

Sunlight and moonlight are always there, moving through our days. Yet in the texture of modern life, it's easy to forget such ordinary light exists.I wanted to bring that outside light back into the everyday.To hold a gentle light, you first need space for stillness.An old, broken clock box carries the quiet of accumulated time. A wooden box gives rise to the shadows that allow light to live within it.Perhaps a box is a vessel for protecting something tender.Stripping color from my work, building from the contrast of white and black — this too is a way of letting the light that dwells there deepen and emerge.

To be pure is to be vulnerable. Even so, continuing to follow what rises from within and move my hands — that, for me, is what it means to live.These works come from that place.For those who once let something go. For those who feel on the verge of letting go again.I hope to be a small light that rests quietly beside them in their daily lives.

Began making work independently in 2013. Following exhibitions at department stores and art spaces across the Kansai and Kanto regions, opened an atelier and gallery in Kyoto in 2023. Relocated to Hyogo in 2025. That same year, participated in A Bookend That Stays Close at Daigaku Shoten, Azabudai Hills, and held a solo exhibition, Hakushi, in Fukuoka. Currently preparing to open the Hyogo atelier as a gallery space (2026).

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